Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Змеюка -2

Блокбастеры против “Электроника”.

Вынесу из подзамочного обсуждения советской и американской кинофантастики одну реплику и свой на неё ответ. Ответ даже расширю.

Реплика была вот какая: вот вы обсираете советскую фантастику, однако же, СССР мог выдавать фильмы вроде "Планеты бурь", ничуть не уступавшие, а то и превосходившие американские аналоги.

Моё мнение: это исключение, только подтверждающее правило. "Планета бурь" прогремела в начале 60-х, а в те времена США ещё не сделали тот потрясающий качественный скачок в кинопроизводстве, который они сделали через полтора десятилетия.

В 50-е и 60-е годы технологический уровень кинопроизводства в СССР и США был почти одинаков, и иногда СССР мог делать достойные вещи в области фантастики и приключенческого кино, выезжая порой на неплохой актёрской игре и интересных задумках.

Более того - там, где не требовалось суперкрутых спецэффектов, СССР иногда брал “грубой силой”, как, например, на съёмках “Войны и мира”. Ни у одной западной страны не нашлось бы на тот момент столько бабла на массовку, тогда как СССР попросту приказом направил на съёмки несколько армейских полков, и в ус не дул. Тот же трюк потом, кстати, был успешно проделан и в омерзительной “киноопупее” “Освобождение”.

Но к концу 70-х Штаты уже могли делать фильмы с фантастическими, невероятными для Совка спецэффектами. А Совок на это предъявить ничего не мог, т.к. всё бабло шло на оборонку, да и его к началу 80-х стало не хватать.

Вот почему в те годы, когда в Америке делались “Звёздные войны”, в Совке снимали сраного “Электроника” про побеждающий “коллективизьм” и не менее блевотные халтурные “Через тернии к звёздам”.

Вот почему советской печати и телевидению оставалось только хаять "Звёздные войны" и американское "насилие на экране". Дело в банальном техническом отставании и общей кинематографической немочи.

По этой же причине в Совке не могло и речи идти о прокате "Звёздных войн" - зритель неминуемо начал бы сравнивать, и пришёл бы к очень неутешительным выводам. Покажи такое на своих киноэкранах - и ты распишешься в собственной импотенции и, бери шире - в явной неконкурентоспособности советского строя.

Интересно, кстати, было бы узнать - какой процент детей, родившихся в России после развала Совка, готов сегодня посмотреть не то, что “Электроника” - относительно хорошо сделанную “Гостью из будущего”?
Мод

Фильмы против сериалов.

В интересное время мы живём: голливудское кино выродилось и, в массе своей, обслуживает лишь интересы тинейджеров и великовозрастных имбецилов.
Фильмы вроде “Амадея” Милоша Формана или “Имени Розы” Жан-Жака Анно в наши дни попросту невозможны - это слишком умно. Пипл хавает “аватары”, закусывает “Сумерками” с “Голодными играми” и просит, чтоб в лохань подсыпали ещё.

Однако же, за прошедшие 15-20 лет любители хорошего кино никуда не исчезли и, по закону сохранения энергии, их запросы не остались незамеченными, они просто заняли другую нишу - расцвели сериалы.

Из чисто утилитарного изделия - поржать над ситкомом, перевести дух после работы, смотря “мыло” - сериалы серьёзных телекомпаний эволюционировали в нечто очень и очень нетривиальное: детективы стали включать в себя очень серьёзные исторические реалии (“Джон Адамс”, “Война Фойла”, “Аббатство Даунтон”), лихо закрученную интригу (“Игры Престолов”) и элементы серьёзного триллера (“Родина”).

За сериалами теперь “охотятся”: народ, затаив дыхание, ждёт каждой новой премьеры, после чего в онлайн-кинотеатрах и на торрент-трекерах появляются россыпи новых сезонов и серий.

Всё это, конечно, хорошо, но кое-что меня беспокоит. Сериал - это очень специфический жанр, с жёсткими правилами, продиктованными самой его природой. Сериал требует “растягивания” сюжета, искусственного его удлиннения или повторения одних и тех же сюжетных ходов.

А между тем, в нормальных литературных произведениях сюжет конечен. Нельзя состряпать сериал из, скажем “Графа Монте-Кристо” Дюма. Можно снять хороший пятисерийный фильм: именно этим, кстати, брали приличные советские экранизации классики - не было чересчур экономного продюссера, можно было не спеша, обстоятельно экранизировать произведение. Так вот, пятисерийный фильм снять можно, а сериал на несколько сезонов - никак нет, потому что получится тошнотворная тягомотина.
Кроме того, сериал грешит ещё вот чем: его многосерийность и многосезонность зачастую являются причиной абсолютно нелогичных и сумасбродных его концовок в стиле “ибо потому что”. Сколько раз я встречал во френдленте крики раздражения и разочарования - что это за глупая концовка такая? Сериал был так хорош, а закончился по-идиотски!

Поначалу я и сам так реагировал, а потом понял, что по-другому-то и быть не может. За всё то время, что сериал шёл, авторам сценария пришлось использовать все мыслимые сюжетные ходы, перепробовать все трюки: поженить, убить на войне, развести и вновь поженить всех, кого только можно было. В результате, сюжетные линии разошлись настолько далеко, что нормальным образом свести их всех воедино не выйдет. Вот и получаются концовки в стиле “караул устал”.

В полнометражном фильме такого быть не может - там всегда высказывается законченная мысль, даже при “открытом финале”. Собственно, в полнометражном фильме концовка - это кульминация всего сюжета, как оргазм в конце полового акта - без него всё теряет смысл, да ещё и появляется неловкое чувство, будто тебя надули.
Сериал - это как раз тот жанр, где процесс важнее финала: тут предлагается получать удовольствие от каждой серии по отдельности. Если речь идёт о детективе - то это как раз хорошо, но как быть с “Игрой престолов”?

В общем, подведу итог - скажу к чему я всё это развёл. Началось всё с недавнего спора с моим хорошим другом: я утверждал, что начиная с 90-х годов уровень западного кинематографа опустился ниже плинтуса (о российском кинематографе, если хватит цензурных слов, я напишу отдельно), а друг говорил, что чёрт с ним, есть альтернатива.

Так вот, дорогой друже и дорогие френды: ничего подобного. “Песок - неважная замена овсу”. Каким бы хорошим сериал не был, он не способен заменить полнометражное кино прежде всего из-за законов своего жанра и требований продюссеров. В идеальном мире кино и сериалы дополняют друг друга, нынче же экранное искусство вынуждено жить “с одной почкой”, и это очень и очень грустно.

Боюсь, что вскоре в силу привычки у зрителя появится “сериальное” мышление, подобно тому, как у молодой аудитории появилось мышление комиксно-клиповое: вжиу-вжиу, пыщь-пыщь, Бэтмен против Супермена, Фредди Крюгер против Мисс Пигги...

Если хотите, называйте меня жопоголиком и старым брюзгой, но я железобетонно уверен в том, что вот уже 20-30 лет в кинематографе идёт процесс вырождения, а это означает очень плохие новости пля подрастающего поколения.
Мод

Переоценённые вещи.

Ох, выплесну злость. Кто-то скажет, что я в детство впал, ну да ладно.

Читаю я френдленту в ФБ и ЖЖ, и постоянно натыкаюсь на до смешного благоговейное отношение к некоторым именам и, так сказать, культурным брендам, которых лично я считаю пустышкой, или, скажем так, крайне переоценёнными вещами.

Люди вокруг произносят эти имена с придыханием, не будучи, однако, в состоянии внятно объяснить что именно им так порнавилось и что же революционно нового принесло творчество того или иного деятеля.

Я являюсь ярым противником интеллектуального онанизма, поэтому, если я что-либо не могу понять и не могу получить от людей внятный ответ о ценности творчества очередного гуру, я безо всяких угрызений совести записываю его в УГ.

Вот она, моя горячая пятёрка переоцененных посредственностей:

1) Фильм "Апокалипсис сегодня" - псевдоглубокомысленная туфта на “горячую” тему, ставшая популярной именно из-за горячести темы и духа бунтарства второй свежести. Идеи, высказаваемые в конце фильма - типичная хрень, в стиле рассуждений студента второго курса гуманитарного факультета в каком-нибудь UCLA.

2) Всё творчество Виктора Пелевина, без исключений. Писать кипятком от записанных на скорую руку идей укуренного человека (хоть и довольно эрудированного) - это, по-моему, моветон. Этак скоро народ и писанину с портала стульчик.нет высокой литературой объявит.

3) БГ, конечно же. При Совке молодые фрондёры во всём искали скрытый смысл и подтекст. Оттого, наверное, многие считали, что если человек загадочно и лукаво посматривает на публику задумчивым взглядом и несёт пургу с вкраплениями эзотерики, то он дико смел и прогрессивен. Восторженные девушки ещё и от внешности Бореньки в восторг приходили. Однако, если отмести ностальгическую шелуху, то, как мне кажется, мало что останется.

Кто-то скажет: но ведь мелодизм! Сомневаюсь. Был бы мелодизм - вещи Гребня и за рубежом стали бы слушать, а так его англоязычный проект Radio Silence, старательно раскручиваемый Дэвидом Стюартом, ни к чему не привёл.

4) Курёхин. Nuff said. Возомнивший о себе задрот, чьи заумные пьесы слушали бы полтора человека, если б не перестройка и склонность сабжа к эпатажу. “Ленин-гриб” - это все помнят, а вот как насчёт того, чтоб про его творчество что-нибудь серьёзное сказать?

У меня, честно говоря, только “Воробьиная оратория” хоть как-то пошла, а остальные вещи ничего, кроме головной боли не принесли.

5) Добрая половина всего, что называется Progressive Rock. Все эти пафосные, самовлюблённые болваны, все эти роджеры уотерсы и брайаны ино, охуевающие от собственного дутого величия и на полном серьёзе считающие себя чуть ли не апостолами новой веры.

Ситуацию усугубляет желание вышеупомянутых персонажей высказаться по любому вопросу (от бойкота Израиля до изменений климата) и дать в пример своё Авторитетное Мнение, оказывающееся чаще всего обычной дилетантской лажей.

В музыкальном же смысле прогрессив-рок, если не считать нескольких редких исключений, - перегруженная ненужными отступлениями и вкраплениями длинная занудная тягомотина, которую могли слушать только под трипом или только для того, чтоб показать свою элитарность и глубину интеллектуальных устремлений.

Ну и, говоря о Курёхине, БГ и прогрессив-роке, выражу свой взгляд на вещи, раз уж пошла такая пьянка. Профессор Йоав Мория, у которого мне довелось учиться, часто сравнивал математику с музыкой: в обоих случаях речь идёт о совершенно абстрактных вещах, которые, будучи записанными на бумаге, обогащают наш мир, делают его многомерным и всё более интересным и глубоким.

И вот верю я, что математика не продвинулась бы ни на йоту, если б в науку шли люди, желающие заниматься ей исключительно из-за красивых математических знаков, или ради того, чтоб написать самое длинное и изобилующее переменными уравнение.

Математика, как мне кажется, вообще пытается всегда найти самый простой путь. При этом желательно - как можно более красивый, с цветущим кустарником по краям дороги. А то, что приходится преодолевать многочисленные трудности - так трудности это средство, а не цель. С трудностями борются, а не восторгаются ими.

И я верю, что похожее верно и для музыки, и для литературы. Выстраивать огромную, неуклюжую многотомную или получасовую махину в случае, если есть возможность быстро, просто и метко высказать всё - это глупость.

Вот почему для меня творчество группы Clash или Police покрывает прогрессив как бык овцу, а Чехов всегда гораздо предпочтительнее некоторых многотомных “учителей жизни” из школьной программы.
Змеюка -2

"Небесные ласточки"

Благодаря больному горлу, пару дней назад я не спал, а смотрел киношлак по ящику. И делал кое-какие выводы.

Оказывается, фильм "Небесные ласточки" - это такая пошлость! Просто поразительно, что Гурченко, Миронов и Ширвиндт решили сняться в таком дерьме. Актерская игра - совершеннейшая халтура, а о самом сюжете я уж лучше умолчу.

Оперетта вообще - жанр на любителя, но тут уж явно перебор.

Над фильмом витает неуловимый такой аромат винтажной французской порнухи - самого отвратительного явления 70-х годов: кажется, что месье Селестен, отбросив условности, подойдет к мадемуазель Денизе, спустит штаны, "и всё заверте" прямо на цене варьете.

Отдельно изумляет тошнотворный номер Денизы, в котором она гарцует по сцене в черных нейлоновых колготках, которых в начале 20-го века не было и быть не могло.

Редкое говнецо, в общем.
Чёрная Змеюка -3

Вырезанные сцены.

Благодаря огромному количеству сайтов с бесплатным онлайн-кино, в минуты досуга у меня появилось новое хобби - коллекционирование сцен, вырезанных советской цензурой.

Пути цензурные оказались неисповедимы.

То, что было хорошенько порезано разное “прогрессивное” американское кино, вроде “Вердикта” и “Трёх дней кондора” - это, как раз логично, поскольку наглецы-режиссёры, безжалостно критикуя собственное правительство, об СССР тоже упоминали без особой симпатии. Кроме того, несмотря на всю социальную направленность этих кинолент, проклятый зажиточный западный быт нет-нет, да проступал, а показывать жизнь американских домохозяек советским женщинам было вредно.

Удивило меня не это - удивило то, как много сцен было вырезано из самых невинных и легкомысленных европейских комедий и исторических фильмов 50-х - 70-х годов!

Помните все эти франко-итальянские ленты, выходившие в советский прокат с замечательным дубляжём Демьяненко, Гердта, Плятта и Кенигсона? Так вот, очень познавательно бывает пересмотреть всё это киностарьё именно сейчас, когда вырезанные когда-то сцены дают о себе знать неожиданно возникающими гнусавыми голосами любителей самостоятельного дублирования.

Более того: сцены, вырезанные из этих фильмов, как мне кажется, говорят о Совке куда больше, чем те, что были вырезаны из "проблемного кино".

Единственный напрашивающийся вывод: цензура в Совке была мелочна, педантична до омерзения и нелогична до полного маразма.

Вспомним хотя бы старенькую французскую комедию "Великолепный" - пародию на шпионские фильмы. То, что главного злодея Карпова переименовали в Капштоффа - это как раз понятно. Но никак нельзя понять почти полностью вырезанную сцену побега Бельмондо из злодейского логова: к Бельмондо-писателю приходит сын и объясняет отцу, что нынче, мол, народ любит побольше крови и жестокости, после чего папа вставляет в книгу (то бишь, в фильм) сцены бутафорской расчленёнки, в прямом смысле реки крови и чьи-то мозги, картинно отлетающие после выстрела аккурат на обеденную тарелочку.

Товарищи номенклатурные мудаки никак не могли отличить насилие от насмешки над насилием: во всём этом они усмотрели пропаганду жестокости.

С другой стороны, справедливости ради, надо сказать, что идеологический нюх у партийных блядей был потрясающий. В своё время, я долго не мог понять почему в старинной комедии "Картуш" был вырезан абсолютно невинный, на первый взгляд, эпизод погони воров за своим собратом - благородным разбойником. Потом до меня дошло. В том эпизоде бедняки-воришки сдавали всё награбленное своему главарю, жестоко их обиравшему. Картуш посмел этим возмутиться и обличил мерзавца. Потом-классика жанра- погоня, но какая! Атаман (одетый, кстати, как аристократ), обращаясь к тем самым беднякам, бросает: "Брать живым, если возможно! И поскорей!" На что послушные представители парижского пролетариата, сказав "Он не уйдёт далеко!" резво бросаются в погоню за собратом.

Идея того, что беднейшие члены общества зачастую являются самой агрессивно-послушной и подлой его частью плохо вязалась с официальным курсом партии, делавшей ставку именно на таких людей.

Собственно, оно и сейчас так - см. "Уралвагонзавод".
Мод

по просьбе почтенной публики! сегодня на арене!

Очень полезная статья. Пиарю с удовольствием:

Оригинал взят у tandem_bike в по просьбе почтенной публики! сегодня на арене!
Моля Блюм, рыжий клоун!

Люди, те кого я описала - заметьте - все вполне успешные вписавшиеся адаптированные в Aмерике люди, все востребованы, даже поэт Эма, все уютно живут, ездят к морю, тетешкают внуков и им покупают бессмертные игрушечные железные дороги, и так далее. Однако с точки зрения "культурной ассимиляции" они между единицей и тройкой на десятибальной шкале. И часто дети их тоже не очень американцы.

Чтобы "культурно ассимилироваться", надо иметь гибкий и живой американский язык, огромное любопытство, свободное время - и даже деньги - ничего этого у этих моих героев не было в самый важный период "возможной адаптации", первые 5 лет в стране. А потом поздно.

Cultural Literacy - понятие сложное и очень мобильное. Даже язык, входящий туда как главная составляющая, топор в каше из топора.

Язык он живее всех живых и как это, как атом неисчерпаем. Уследить за ним очень трудно, и неологизмы ускользают если не быть профессионалом-лексикографом.

Мои собственные примеры языково-культурных недостаточностей:

1. я например не знала что такое коворкинг, пока Гирит мне не растолковала
2. никаких мемов вышедших из фильмов таррантино я не знаю, я его не выношу
3. те мемы которые для меня ключевые - незнакомы моим детям и их друзьям, я старенький, я даже секси и город не смотрел, не люблю
4. читая Wired я натыкаюсь на абсолютно незнакомые новые концепты-слова, которых лайфспэн обычно неделя
5. поcкольку я индифферентна к спорту, то понимаю только вялое старье первая база, и пропускаю важные аллегории типа онсайд кик, onside kick, хотите расскажу что это?

Что же делать людям не успевшим здесь поучиться, поспать с аборигенами, посмотреть отмотать назад все телевизионные шоу до сороковых? Как им стать "культурно литерат", как засунуть наконец подальше в шкаф Достоевского и его не вынимать, хотя вынимать и Булгакова и Чехова?

Мне кажется самое главное - внимание. Как много больше читать и смотреть и слушать. НПР - ну, бляди, сэр, но других нет - каждый раз когда в машине, забудьте своих Дессана и Скрябина, слушайте НПР... Выберите себе газетку, воскресную, ну НЙТ (бляди-с, но..) или Пост или Глоб, и читайте каждое воскресенье от забора до обеда, не забывайте бизнес-секцию, нуптиалы, обиты - там самое шмаконькое. Забудьте Бергманов и Лелюшей пока, просмотрите всю классику голливуда, начиная с немых. Я серьезно. Погрузитесь в 50е, особое время для Америки, последние времена до революции. Перечитайте Набокова, Лолиту Пнина и Мемори, НЕ ПО-РУССКИ. Вообще забудьте про русский, вспомните потом, в жеже. Поймите про бит дженерэйшн, прочитайте пару серьезных книг про Вьетнам, копните вглубь и узнайте про Кастера, про индeйские войны и про Гражданскую, это же все жутко интересно на самом деле.

Читайте без системы, по принципу "хорошо написано" - если книга не нравится, рассердитесь и бросьте (ТМ АПЧ) и хватайте следующую. Не гнушайтесь сериалами. Пoпробуйте и выплюньте то что американцы называют poetry. Покупайте ежегодно Бест Американ Шорт Сториз, и хотя бы половину осильте. Читайте 2 Бук Ревью (NYRB, NYTBR) и активно покупайте пару книг в неделю, дешевле бухла. Смотрите идиотские новости, смотрите СНЛ, смотрите все ТЕДы какие сможете, смотрите 60 минут и Опру, в общем будьте всеядны. Поймите про нашу религию, американский футбол, пусть слово "конференция" для вас приобретет новый смысл, если вы не знаете что значит варсити то погуглите тоже... с детьми просмотрите все идиотские "школьные кино". Прочитайте Маленький Домик На Прерии, прочитайте всю школьную программу ваших детей, очень вам поможет!

И оно на вас опустится, благодать культурной принадлежности и понимания.

ну и заодно про язык.

1. не ругайтесь по-английски, а то будете выглядеть и грязно и глупо, как я с моим русским матом, вам это надо??
2. не сокращайте дон'т don't, isn't и прочее, никогда, ду нот, do not, is not, приучите себя
3. не используйте устоявшихся выpажений даже типа to make a long story short, пардон май френч - пошло, Карлица. "я упал с вагона" - не надо. не надо выражений и аналогий. будьте просты как дети.
4. никогда не пытайтесь шутить. не выйдет. не поймут-с. другой юмор.
5. никогда не переводите ничего с русского. вообще ничего. говорите с нуля - а то будет болезненное непонимание.
4. говорите медленно и раздельно, нe дай вам бог сливать слова и слоги. помните что в лучших домах фила и бос говорят Гар-Ден и Д-Жор-Дж
7. помните что в английских словах кроме односложных - столько же ударений сколько слогов. Рашш-ан Ре-Во-Лю-шан, а не рашн рвлюшн, понимаете?



Bсе, я слез с мыльной коробки (погуглите!) и пошел работать, а вам спокойной ночи.

Отдышусь и серьезно займусь керуаковщиной, только надо мой дневник прочитать, лежит где-то.

мрачный

Кабаре.

Я люблю хорошие документальные фильмы - про историю, военную и не только, про науку, технологии, природу. Би-Би-Си, Дискавери...

И если я прихожу с работы разбитый вдребезги, то обычно совмещаю еду с просмотром очередного интересного фильма на одном российском сайте с хорошей подборкой документального кино. Сайт периодически обновляется, так что новые передачи подоспевают каждый день, как горячие пирожки.

Вроде бы, всё здорово.

Но время вносит свои коррективы.

Ещё два года назад сайт стал отдавать предпочтение каким-то унылым "жёлтым" передачам российского производства, снятым в стиле "Скандалы, интриги, расследования!" - типа "10 секретов Берии" или "тайна Перевала Дятлова", будь он неладен. Я смотрел на обновления и чувствовал, как у меня невольно начинаются рвотные порывы.

Но это ещё полбеды. В этом году полезла вата. Я имею в виду высеры Мамонтова и телеканала "Россия" вообще о жутких современных бандеровцах, по указке госдепа совершающих преступления против человечности. Про всемирное теневое правительство, про план Даллеса, и про очередные коварные замыслы западных стран против Россиюшки.

Вишенкой на этом торте из говна стал фильм про войну в Корее, одна лишь аннотация к которому не оставляла сомнений в том, что СССР вполне бы надрал америкосам задницу, если б не внезапная смерть Вождя.

Помните заключительные кадры фильма "Кабаре"? Показывают, как публика в зале плавно меняется, и потихоньку обыватели превращаются в партийные хари, одетые в форму со свастикой...

В общем, я возблагодарил Бога за то, что знаю английский, и стал качать новые фильмы на одном американском торренте, уже без дубляжа.

Змеюка -2

Неполиткорректная идея для скетча...

... состоящего из двух сцен.

Сцена первая: усилиями наших хайтековских гениев, на службу в нашу израильскую полицию (известную своими твёрдыми моральными устоями) поступают трое робокопов: блестят сталью, глаз-алмаз, неумолимы и беспристрастны. Говорят, что для них огромная честь впервые выехать на патруль с напарниками-людьми...

Сцена вторая: прошло несколько месяцев. Одного робокопа во время патруля находят за поеданием швармы в забегаловке возле вокзала, и он, замахиваясь руками и гортанно выкрикивая "я бен зона, ани эфтах леха та цура" прогоняет любопытных журналистов. Второй тем временем, забив на всё, сидит в патрульной машине - пьёт крепкий турецкий кофе, курит сигарету и слушает по радио музыку "мизрахи".

Третьего ловят ин флагранти с подчинённой на столе с оперативной информацией в кабинете следователя.
Мод

Израильское кино.

В связи со смертью Аси Даяна в теле- и радиоэфире целый день витает словосочетание "израильское кино".

Товарищи, это оксюморон, причём даже больший, чем "английская кухня".

Израильское кино (по крайней мере, те его образчики, что я видел, а видел я никак не меньше 40% всего того, что наваляли наши режиссёры), это высшей пробы провинциальный дилетантизм с претензией на высокохудожественность.

Хуже израильского кино может быть только израильский театр, но, к счастью, это убожество по телевизору не транслируют.
Махони

Капитан Америка

Хорошо иметь смартфон - фотоаппарат всегда под рукой.

Туфтовое, конечно, фото, но я сделал его для себя. Перед нами трогательная ностальгическая весточка от анонимного нетанийского фаната фильма "Беспечный ездок" - мотоцикл "Капитана Америки":